טיוטה:וולטר וגנר
פעולות נוספות
וולטר וגנר (באנגלית: Walter Wanger; 11 ביולי 1894 – 18 בנובמבר 1968) היה מפיק קולנוע אמריקאי בולט, שפעל החל משנות ה-20 ועבד עם מרבית האולפנים הגדולים בהוליווד. וגנר, שכיהן כנשיא האקדמיה האמריקאית לקולנוע, רכש מוניטין של מפיק בעל מודעות חברתית ואינטלקטואלית שהפיק סרטים פרובוקטיביים לצד מלודרמות רומנטיות, עד לסיום הקריירה שלו עם הפקת הסרט קלאופטרה.[1] בשנת 1951 עמד במרכז שערורייה ציבורית לאחר שירה ופצע את סוכנה של אשתו, השחקנית ג'ואן בנט, אירוע בגינו ריצה תקופת מאסר לפני שחזר לפעילות קולנועית.
ראשית חייו עריכה
וולטר וגנר נולד בשם וולטר פויכטוונגר בסן פרנסיסקו. הוא היה בנם של סטלה (לבית סטטהיימר) וסיגמונד פויכטוונגר, ממשפחות יהודיות-גרמניות שהיגרו לארצות הברית במאה התשע-עשרה.[2] וגנר גדל במשפחה יהודית חילונית, והשתתף מאוחר יותר בטקסים אנגליקניים עם אשתו. כדי להשתלב בחברה האמריקאית, שינתה אמו את שם המשפחה לוגנר ב-1908.[3] משפחת וגנר הייתה בעלת קשרים ענפים ושייכת למעמד הבינוני-גבוה, מה שהבדיל את וגנר ממנהלי אולפנים יהודיים אחרים שאופיינו ברקע צנוע יותר.
וגנר למד בדארטמות' קולג' בהנובר, ניו המפשיר, שם היה ממייסדי תיאטרון מעבדת דרטמות. לאחר שעזב את המכללה, הפך למפיק תיאטרון מקצועי בניו יורק, שם עבד עם דמויות משפיעות כמו המנהל הבריטי הארלי גרנוויל-בארקר והשחקנית הרוסייה אלה נזימובה.[4]
עם כניסת ארצות הברית למלחמת העולם הראשונה ב-1917, שירת וגנר בצבא ארצות הברית באיטליה. תחילה שירת בחיל האותות, שם פעל כטייס במשימות סיור אווירי,[5] ולאחר מכן במבצעי תעמולה שהופנו כלפי הציבור האיטלקי. בתקופה זו נחשף וגנר לראשונה לעשיית סרטים. באפריל 1918 הועבר לוועדת המידע הציבורי, והשתתף במאמץ לבלום סנטימנטים אנטי-מלחמתיים או פרו-גרמניים באיטליה, בעלת ברית במלחמה, בין היתר באמצעות סדרת סרטוני תעמולה קצרים שהוקרנו בבתי קולנוע איטלקיים לקידום הדמוקרטיה ומטרות המלחמה של בעלות הברית.[6]
לאחר ניצחון בעלות הברית, חזר וגנר לארצות הברית ב-1919 ושוחרר מהצבא. ב-1919 נישא לשחקנית הסרטים האילמים ג'סטין ג'ונסטון. בתחילה חזר להפקת תיאטרון, אך פגישה מקרית עם המפיק ג'סי לסקי משכה אותו לעולם הקולנוע המסחרי.[7] לסקי התרשם מרעיונותיו של וגנר ומניסיונו בתיאטרון, ושכר אותו לנהל משרד בניו יורק שתפקידו היה לבחון ולרכוש ספרים ומחזות לשימוש כעיבוד לסרטים עבור פיימוס פליירס-לסקי (לימים פרמאונט פיקצ'רס), שהייתה אז חברת ההפקה הגדולה בעולם.[8]
קריירה מוקדמת עריכה
פרמאונט עריכה
תפקידו של וגנר בפרמאונט פיקצ'רס היה לסייע במענה לדרישת האולפן השנתית הגדולה לסיפורים חדשים. אחת מהצלחותיו המוקדמות הייתה זיהוי הפוטנציאל של הרומן הבריטי השייח. ב-1921, הרומן עובד לסרט השייח בכיכובו של רודולף ולנטינו, שהפך להצלחה מסחררת ותרם לביסוס ז'אנר האוריינטליזם. וגנר חזר לז'אנר זה מספר פעמים במהלך קריירתו.[9]
ב-1921, וגנר לא היה מרוצה מתנאי העסקתו ועזב את פרמאונט. הוא נסע לבריטניה, שם עבד כמנהל קולנוע ותיאטרון בולט עד 1924. במהלך ביקור בלונדון, הציע לו מייסד פרמאונט, ג'סי לסקי, למנותו ל"מנהל כללי של ההפקה" בתנאים משופרים, ווגנר קיבל את ההצעה.[10]
תקופתו השנייה בפרמאונט נמשכה מ-1924 עד 1931, ובמהלכה עלה שכרו השנתי מ-150,000 דולר ל-250,000 דולר.[11] הוא הופקד על פיקוח על עבודת ראשי האולפנים, מה שהותיר אותו עם מעורבות מועטה בהפקת סרטים בודדים. מאחר שבסיסו היה בניו יורק, עבד וגנר בצמוד יותר עם אולפני אסטוריה בקווינס. התפתחה יריבות בין הפקות אסטוריה בהשפעת וגנר לבין הפקותיו של ב.פ. שולברג בהוליווד.[12] מאמצע שנות ה-1920, עקפה מטרו-גולדווין-מאייר, שנוסדה לאחרונה, את פרמאונט כחברה המובילה בתעשייה, והפסדים כבדים על סרטים בתקציב גבוה הובילו להחלטת הנהלת פרמאונט ב-1927 לסגור בהדרגה את פעילות ניו יורק ולהעביר את כל ההפקות להוליווד. וגנר התנגד למהלך זה וחש שהוא נדחק מחוץ לחברה.[13]
ב-1926, האחים וורנר הציגו את דון ז'ואן, סרט עם מוזיקה ואפקטים קוליים, ובשנה שלאחר מכן שחררו את זמר הג'אז עם סצנות דיאלוג ושירה. יחד עם חברות גדולות אחרות, פרמאונט התנגדה בתחילה לאימוץ סרט קול, והמשיכה לייצר אך ורק סרטים אילמים. וגנר שכנע את עמיתיו בחשיבות הקול, וניהל באופן אישי את המרתו לגרסה קולית של הסרט האילם על בייסבול מ-1928, חימום.[14] הגרסה הקולית כללה מוזיקה ואפקטים קוליים מסונכרנים ללא דיאלוג.[15] לאחר הצלחת הסרט, עברה החברה באופן דרמטי מייצור סרטים אילמים לייצור סרטים קוליים.
לאחר שנסגרו למשך שנה, נפתחו מחדש אולפני אסטוריה ב-1929 לצורך הפקת סרטים קוליים, תוך ניצול קרבתם לברודוויי, שם גויסו שחקנים רבים לסרטים מדברים מוקדמים. וגנר גייס מספר רב של שחקנים חדשים, בהם מוריס שבלייה, האחים מרקס, קלודט קולבר, ג'נט מקדונלד, פרדריק מארץ' ומרים הופקינס, ובמאים כמו ג'ורג' קיוקור ורובן ממוליאן.[16] סרטי ניו יורק של וגנר הותאמו לעיתים ממחזות והתמקדו בקומדיות מתוחכמות, לעיתים בסביבה אירופית, בעוד ששולברג התמקד בסיפורים פופולריים יותר בהוליווד. עם השפעות השפל הגדול על תעשיית הקולנוע בתחילת שנות השלושים, נאבקו אולפני אסטוריה להפיק הצלחות קופתיות, ובדצמבר 1931 נסגרו שוב. וגנר הודיע כי חוזהו לא יחודש, והוא עזב את החברה.[17]
קולומביה עריכה
לאחר שעזב את פרמאונט, ניסה וגנר, ללא הצלחה, להקים עסק כמפיק עצמאי. משלא הצליח לגייס מימון לסרטים, הצטרף לקולומביה פיקצ'רס בדצמבר 1931. הוא גויס על ידי הארי כהן, ממייסדי האולפן, שרצה להרחיק את קולומביה מעברה כאולפן עוני על ידי הפקת מספר סרטים בתקציב גבוה מדי שנה, בנוסף לרוב הסרטים בתקציב נמוך.[18] וגנר נדרש לקחת חלק אישי יותר בהפקות בודדות, אם כי תמיד ניסה להעניק לבמאים ותסריטאים חופש יצירתי. באופן כללי, מאמציו הועמדו בצל על ידי הסרטים המוצלחים יותר שהפיק פרנק קפרה לאולפן.
הצלחה ב-MGM ומפיק עצמאי עריכה
לאחר עזיבת קולומביה, עבד וגנר על שני סרטים מוצלחים במטרו-גולדווין-מאייר, שהייתה אז האולפן המוביל בהוליווד. יצירתו הידועה ביותר שם היא המלכה כריסטינה, דרמה תקופתית בכיכובה של גרטה גרבו, הכוכבת הגדולה של האולפן. וגנר היה אחראי לגיוס הבמאי רובן ממוליאן, וכאשר הסרט שוחרר לבתי הקולנוע ב-1933, הוא הפך להצלחה עצומה, עם רווח של למעלה מ-600,000 דולר ושבחים ביקורתיים רבים, שביססו את מעמדו של וגנר כמפיק הוליוודי מוביל. סרטו האחר באולפן היה "גבריאל מעל הבית הלבן", בכיכובו של וולטר יוסטון בתור נשיא ארצות הברית ההופך לפשיסט ומביא לשלום עולמי לאחר תאונת דרכים. וגנר התפרסם בסרטים המשלבים מסרים חברתיים לצד היבטי בידור, ובעוד ש"גבריאל מעל הבית הלבן" זכה להצלחה קריטית ומסחרית, ההצלחה דעכה בשל עלייתו של אדולף היטלר לשלטון באותה שנה.
וגנר, כעת מפיק הוליוודי מבוסס, הקים את עצמו כמפיק עצמאי בהצלחה רבה יותר. סרטיו הגיעו לשיא מסחרי וביקורתי מסוף שנות השלושים עד אמצע שנות הארבעים עם יצירות כמו "אלג'יר", דיליז'נס, כתב זר, לילות ערב ורחוב סקרלט תחת חברת Walter Wanger Productions שלו. הוא הצליח להחתים כוכב על חוזה, את צ'ארלס בוייר, שחתם עמו ב-1935 לחוזה לחמש שנים. בוייר הפך לכוכב תחת וגנר עם סרטים כמו "שאנגחאי" והופעתו המפורסמת כגנב הנמלט פפה לה מוקו ב"אלג'יר", שזיכתה אותו במועמדות לפרס האוסקר לשחקן ראשי. וגנר גם שיתף פעולה עם הבמאי הגרמני פריץ לאנג על סרטים כמו "רחוב סקרלט", שהפך להצלחה גדולה עבור הצמד. וגנר פרץ דרך בתחום הקולנוע עם סרטים בעלי מסרים חברתיים והציג את הסרט הראשון בצילום טכניקולור שצולם בחוץ, "שביל האורן הבודד", שהפך את הנרי פונדה ופרד מקמוריי לכוכבים. וגנר סייע רבות ליוניברסל פיקצ'רס בשנות הארבעים, והציג להם את הטכניקולור עם "לילות ערב", וכן הפיק עבורם את "רחוב סקרלט" ולהיטים נוספים כמו "טייסת הנשרים".
קריירה מאוחרת עריכה
וגנר קיבל פרס אוסקר של כבוד ב-1946 על שש שנות כהונתו כנשיא האקדמיה האמריקאית לקולנוע. הוא סירב לקבל אוסקר של כבוד נוסף ב-1949 עבור ז'נה ד'ארק, מתוך כעס על כך שהסרט, שלדעתו היה אחד מסרטיו הטובים ביותר, לא היה מועמד לפרס האוסקר לסרט הטוב ביותר.[19]
הפקתו ב-1958 של אני רוצה לחיות! בכיכובה של סוזן הייוורד היה סרט נגד עונש מוות שנחשב לאחד הסרטים המוערכים בנושא זה. הייוורד זכתה בפרס האוסקר לשחקנית הראשית היחיד שלה על תפקידה בסרט.
ב-1963, וגנר היה מועמד לפרס האוסקר לסרט הטוב ביותר על הפקתו של קלאופטרה.
במאי 1966, קיבל וגנר את אות מסדר ההצטיינות של הרפובליקה האיטלקית, הכבוד השלישי בחשיבותו של איטליה, מהקונסול הכללי, אלווארו ו. בטראני, "על ידידותך ושיתוף הפעולה שלך עם ממשלת איטליה בכל תחומי תעשיית הקולנוע."[20]
חיים אישיים ומות עריכה
וגנר נישא לשחקנית הסרטים האילמים ג'סטין ג'ונסטון. הם התגרשו ב-1938, וב-1940 נישא לאישה השחקנית ג'ואן בנט ממנה התגרש ב-1965. היו להם שתי בנות, סטפני (נולדה ב-1943) ושלי אנטוניה (נולדה ב-1948), ווגנר אימץ את בתה של בנט, דיאנה (נולדה ב-1928), מנישואיה הקודמים לג'ון פוקס.
וגנר מת מהתקף לב בגיל 74 בניו יורק. הוא נטמן בבית הקברות בית השלום בקולמה, קליפורניה.
סקנדלים עריכה
ב-1951, וגנר עלה לכותרות כשירה לעבר ג'נינגס לאנג, סוכנה של אשתו ג'ואן בנט. לאנג, שהיה בעבר סגן נשיא בסוכנות סם ג'אפי, הפך לראש פעולות הטלוויזיה בחוף המערבי של MCA. ב-13 בדצמבר 1951, בנט ולאנג נפגשו לדון בתוכנית טלוויזיה קרובה.
וגנר, שראה את מכונית אשתו חונה, המתין שם עד שחזרה למכונית בליווי לאנג. על רקע חשד לרומן ביניהם, ניגש וגנר וירה לעבר לאנג, ופצע אותו. כדור אחד פגע בירכו הימנית, והשני חדר למפשעה שלו. לאנג הובל לבית החולים, שם החלים. המשטרה, ששמעה את היריות, הגיעה למקום ומצאה את האקדח במכונית של בנט בעת מעצרו של וגנר. וגנר נעצר בחשד לניסיון רצח.
"יריתי בו כי חשבתי שהוא מפרק לי את הבית," אמר וגנר למפקד משטרת בוורלי הילס. בנט הכחישה רומן: "אבל אם וולטר חושב שהיחסים ביני לבין מר לאנג הם רומנטיים או משהו מעבר לעסקים, הוא טועה," היא הצהירה. היא ייחסה את הבעיות בהפסדים כספיים מפרויקטים קולנועיים שוגנר היה מעורב בהם, ואמרה שהוא היה על סף התמוטטות עצבים. למחרת, לאחר ששוחרר בערבותו, חזר וגנר לביתם בהולמבי הילס, אסף את חפציו ועזב. בנט, לעומת זאת, אמרה שלא יהיה גירושין.
ב-14 בדצמבר, פרסמה בנט הצהרה שבה אמרה שהיא מקווה שבעלה "לא יואשם יותר מדי" על פציעת סוכנה. עורך הדין של וגנר, ג'רי גיסלר, הציג טענת "אי שפיות זמנית". וגנר ריצה מאסר של ארבעה חודשים במרכז המעצר פיטצ'ס בקסטאיק, קליפורניה. בתקופה זו, וולטר מיריש ממונוגרם פיקצ'רס שם את שמו של וגנר כמפיק על קנזס פסיפיק (1953), אף על פי שהיה עדיין בכלא. הדבר אפשר לוגנר לקבל קרדיט, שכר וחלק ברווחים.[21] החוויה עם האישומים הפליליים והמאסר השפיעה עמוקות על וגנר, וב-1954 הפיק את סרט הכלא מרד בבלוק תא 11.
הערות שוליים עריכה
- ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
- ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
- ^ Bernstein 2000, p. 6.
- ^ Bernstein 2000, pp. 23–30.
- ^ Bernstein 2000, p. 31.
- ^ Bernstein 2000, pp. 31–35.
- ^ Bernstein 2000, pp. 35–41.
- ^ Bernstein 2000, pp. 41–43.
- ^ Bernstein 2000, pp. 44–46.
- ^ Bernstein 2000, pp. 49–53.
- ^ Bernstein 2000, p. 54.
- ^ Bernstein 2000, pp. 60–61.
- ^ Bernstein 2000, pp. 62–63.
- ^ Bernstein 2000, p. 63.
- ^ Progressive Silent Film List: Warming Up at silentera.com
- ^ Bernstein 2000, p. 65.
- ^ Bernstein 2000, pp. 68–69.
- ^ Bernstein 2000, pp. 75–77.
- ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
- ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
- ^ p. 49 Mirisch, Walter.. ספרם חשבתי שאנחנו עושים סרטים, לא היסטוריה 2008