Jump to content
החלפת מצב חיפוש
החלפת מצב תפריט
450K‏
15
3
1M‏
Pinkas
שינוי מצב תפריט ההעדפות
החלפת מצב תפריט אישי
לא בחשבון
כתובת ה־IP שלך תהיה גלויה לציבור אם תעשה עריכות כלשהן.

ואלי אקספורט

מתוך ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית
פעולות נוספות
קובץ:Gnome-edit-clear.svg
יש לערוך ערך זה. הסיבה היא: תרגמת, תחביר לקוי, מונחים לא ברורים.
אתם מוזמנים לסייע ולערוך את הערך. אם לדעתכם אין צורך בעריכת הערך, ניתן להסיר את התבנית.
עריכה
יש לערוך ערך זה. הסיבה היא: תרגמת, תחביר לקוי, מונחים לא ברורים.
אתם מוזמנים לסייע ולערוך את הערך. אם לדעתכם אין צורך בעריכת הערך, ניתן להסיר את התבנית.
ואלי אקספורט
Valie Export
קובץ:Österreichischer Filmpreis 2013 C Valie Export.jpg
לידה 17 במאי 1940
לינץ', אוסטריה
פטירה 14 במאי 2026 (בגיל 85)
וינה, אוסטריה
שם לידה וולטרד להנר

ואלי אקספורט (באנגלית: Valie Export;‏ 17 במאי 1940 – 14 במאי 2026) הייתה אמנית אוסטרית.

עבודותיה האמנותיות כללו וידאו, מיצג, קולנוע, אנימציות מחשב, צילום, פיסול ופרסומים שעסקו באמנות עכשווית.[1]

ביוגרפיה עריכה

קובץ:GuentherZ 2011-03-19 1635 Allentsteig Landschaftsmesser.jpg
פיסול של ואלי אקספורט באוסטריה

ואלי אקספורט נולדה ב-17 במאי 1940[2][3] ולמדה במנזר עד גיל 14, למדה ציור ועיצוב בבית הספר הלאומי בתעשיית הטקסטיל בוינה ועבדה תקופה קצרה בתעשיית הקולנוע כתסריטאית וכעורכת.

הפמיניזם האוסטרי היה מוטרד מכך שעד שנות ה-70 היה עדיין דור אוסטרי שגישתו כלפי נשים התבססה על האידאולוגיה הנאצית.[4] סוגיה נוספת הייתה רגשות אשם לגבי הטיפול בילדים מצד האמהות במשטר הנאצי. ואלי אקספורט, לפני היותה מהפכנית פוליטית ואמנותית, הייתה אם ורעיה. בשנת 1967 שינתה את שמה לואלי אקספורט (VALIE EXPORT), וכך ויתרה על שמות אביה ובעלה ואימצה במקומם את שם משפחתה החדש מתוך מותג סיגריות פופולרי. בשיחה עם גארי אינדיאנה (אנ') אקספורט תיארה את שינוי שמה:

"לא רציתי יותר לשאת את שם אבי (להנר) ולא את השם של בעלי לשעבר הולינגר. הרעיון שלי היה לייצא 'מעצמי'. העיצוב והסגנון בחבילת הסיגריות התאימו לשימוש שלי".[5]

בפעולה זו של הגדרה עצמית, הבליטה אקספורט את נוכחותה בסצנת האמנות הווינאית אשר נשלטה עד אז על ידי האמנים הגברים של האקציוניזם הוינאי: הרמן ניטש (אנ'), גינטר ברוס (אנ'), אוטו מוהל (אנ') ורודולף שוורצקוגלר (אנ'). אקספורט אמרה "הייתי מאוד מושפעת, לאו דווקא מהאקציוניזם עצמו, אלא מכל התנועה בעיר. זו הייתה בהחלט תנועה נהדרת. היו לנו שערוריות גדולות, לפעמים נגד הפוליטיקה, זה עזר לי להביא את הרעיונות שלי".[5]

כמו עמיתיה, היא חשפה את גופה לכאב ולסכנה בפעולות שנועדו להתמודד עם השאננות והשמרנות של התרבות האוסטרית שלאחר מלחמת העולם השנייה. היא הצליחה להפנות את הזרקור לאופן שבו יחסי הכוח הגלומים בייצוגים בתקשורת משפיעים על הגוף ועל התודעה של נשים, וכך הפך פרויקט אקספורט לפרויקט פמיניסטי מובהק.

קריירה מוקדמת עריכה

מיצגי הגרילה המוקדמים של אקספורט הגיעו למעמד אייקוני בתולדות האמנות הפמיניסטית. "Tapp- und Tast-Kino" (נקישה ונגיעה בסינמה) בוצע בעשר ערים אירופאיות בשנים 1968–1971.[6][7] בעבודתה המהפכנית המתוחכמת הזאת, לבשה ואלי אקספורט "אולם קולנוע" זעיר סביב פלג גופה העליון העירום, כך שלא ניתן היה לראות את גופה אך ניתן היה לגעת ולהגיע אל חזית המכוסה וילונות של ה"תיאטרון". לאחר מכן הלכה לרחוב להזמין גברים, נשים וילדים לבוא ולגעת בה. התקשורת הגיבה לעבודה הפרובוקטיבית של ואלי אקספורט בפאניקה ובפחד, ועיתון אחד כינה אותה "מכשפה". אקספורט הגיבה: "היה באוסטריה מסע גדול נגדי".[5]

חלק מעבודותיה האחרות, ביניהן "יריבים בלתי נראים", "סינטגמה" ו"קורפרספליטר", הראו את גוף האמנית בקישור למבנים היסטוריים. הקישור בין הגופני לבין ההתקדמות ההיסטורית של המרחב המגדרי והתפקידים המגדריים ייצג את הגישה הפמיניסטית והפוליטית של אקספורט לאמנות.[8]

סרטה הקצר של אקספורט מ-1973, "מרוחק, מרוחק" ("remote, remote"), הדגים את המחיר הכואב שמשלם הגוף הנשי כדי לעמוד בנורמות חברתיות. ביצירה זו היא חופרת בציפורניה עם סכין במשך שתים עשרה דקות, כדי לייצג את הנזק שנגרם לגוף הנשי מניסיון לשמור על סטנדרט היופי והמסורת.[9]

בתצלום שלה משנת 1970, "גוף סימן פעולה", אקספורט הציגה קעקוע של חגורת ביריות על רגלה העליונה. הבירית אינה מחוברת למעלה ורק מחוברת לפיסת גרב בתחתית – ולכן תלויה על הרגל. במקום שהבירית תגדיר את הגוף באופן אובייקטיבי, הגוף מגדיר את הבירית. באופן זה, נוצר היפוך תפקידים חברתיים ביחס לגוף הנשי.[10]

במיצג שלה משנת 1968 – "מכנסי פעולה: פאניקה של איברי המין" (Aktionshose:Genitalpanik) – נכנסה אקספורט לאולם קולנוע במינכן, לבושה במכנסיים שחשפו את איבר מינה, והסתובבה כך בקרב הקהל היושב, כך שאיבר המין החשוף שלה היה בגובה פני הקהל. התצלומים הנלווים צולמו ב-1969 בווינה, על ידי הצלם פיטר הסמן (Peter Hassmann). המיצג נועד לעורר מחשבה על תפקידן הפסיבי של נשים בקולנוע ועל הקונפליקט בין היותה של המיניות דבר פרטי לבין המופעים שלה במקומות ציבוריים.[11] היו טענות שהופעה זו התרחשה בתיאטרון פורנו, וכללה את אקספורט מנופפת במכונת ירייה ומאתגרת את הקהל, כפי שתואר בכרזות מ-1969,[12] אבל אקספורט טענה כי זה לא קרה מעולם.[13]

בביצועי אקספורט, הגוף הנשי לא היה ארוז ונמכר על ידי מנהלים ומפיקים גברים, אלא נשלט והוצע בחופשיות על ידי האישה עצמה, בניגוד לכללים החברתיים ולחוקים. כמו כן, הקולנוע הרגיל שאושר על ידי אוסטריה הוא חוויה מציצנית במהותה, ואילו במיצגים של אקספורט, לקהל היה מגע ישיר עם אדם אחר והדבר בוצע בצורה גלויה מול עוברי אורח.

עבודת וידאו פורצת דרך של אקספורט, "מול משפחה" (1971), היה אחד המקרים הראשונים של התערבות בטלוויזיה ושידור של סוגה זו. הסרטון, ששודר במקור בתוכנית הטלוויזיה האוסטרית קונטקטה (kontake) ב-2 בפברואר 1971,[14] מציג משפחה אוסטרית בורגנית צופה בטלוויזיה בזמן ארוחת הערב. כאשר משפחות מהמעמד הבינוני צפו בתוכנית זו בטלוויזיה, הטלוויזיה הייתה למעשה מראה לחוויה שלהן עצמן וכך נוצר יחס סבוך בין הנושא, הצופה והטלוויזיה. בשנת 1977 יצא לאור הסרט הראשון שלה באורך מלא, "יריבים בלתי נראים". התסריט נכתב בשיתוף עם שותפה לשעבר, פיטר ווייבל.[15] סרטה משנת 1985, "הפרקטיקה של אהבה", נכנס לפסטיבל הסרטים הבין-לאומי ה-35 בברלין.[16]

בשנת הלימודים 1995–1996 קיבלה אקספורט תואר פרופסור מהאקדמיה לאמנויות מדיה קלן (אנ').

בסרט הנסיוני שלה מ-1983, "סינטגמה", אקספורט ניסתה לבנות מחדש את הגוף הנשי באמצעות מספר רב של "טכניקות מונטאז' קולנועיות שונות – להכפיל את הגוף באמצעות שכבות, למשל".[17] הסרט שיקף את אמונתה של אקספורט כי הגוף הנשי טופל לאורך ההיסטוריה על ידי גברים באמצעות אמנות וספרות.[17] בריאיון למגזין "Interview", אמרה אקספורט על סרטה "סינטגמה" (Syntagma), כי "הגוף הנשי תמיד היה תוצר של הבנייה".[17]

ב-1972 כתבה אקספורט מאמר השוטח את דעותיה לגבי שליטתם של גברים על נשים, עבור תערוכה בשם "מגנא (MAGNA), גמיניזם: אמנות ויצירתיות". במאמר זה, שכותרתו "אמנות נשים כמניפסט", היא כתבה הצהרות מעצימות שכוונו כקריאה לפעולה: "תן לנשים לדבר כך שתוכלנה למצוא את עצמן, אני מנסה להשיג דימוי עצמי של עצמנו וכתוצאה מכך ראייה שונה של הפונקציה החברתית של נשים".[18] אקספורט הצביעה על הדרך הלא צודקת שבה חיו נשים את חייהן בגבולות שנוצרו על ידי גברים. באותו המאמר כתבה אקספורט גם כי "ניתן להבין את האמנויות כמדיום ההגדרה העצמית שלנו והוספת ערכים חדשים לאמנויות. ערכים אלה, המועברים באמצעות תהליך הסימון התרבותי, ישנו את המציאות ויתאימו אותה לצרכים נשיים".[19] היא התייחסה ישירות לעבודה שלה בנושא העצמת נשים.

נפטרה ב-14 במאי 2026.

עבודות עריכה

פילמוגרפיה נבחרת

  • מסך מפוצל-סוליפסיסמוס (Solipsismus) (1968)
  • קו משולב (1971)
  • מרוחק, מרוחק (1973)
  • גבר ואישה ובעלי חיים (1973)
  • הפרעות נלוות (1973)
  • יריבים בלתי נראים (1976)
  • נשי אנשים (1977)
  • סינטגמה[20] (1983)
  • עיסוק האהבה (1984)
  • אני הופך את התמונות של הקול שלי בתוך הראש שלי (2008)

תערוכות (נבחרות) עריכה

פרסים עריכה

  • 1990: פרס העיר וינה לאמנות חזותית
  • 1992: פרס אוסטרי לאמנות וידאו ומדיה
  • 1995: פרס פיסול בקרן ג'נרלי
  • 1997: פרס גבריאל מונטר
  • 2000: פרס אוסקר קוקושקה
  • 2000: פרס אלפרד קוביין הגדול תרבות אוסטריה העליון
  • 2003: מדליית זהב לשירותים לעיר וינה
  • 2005: העיטור האוסטרי למדע ואמנות[23]
  • 2009: דוקטורט כבוד של האוניברסיטה לאמנויות ועיצוב תעשייתי לינץ
  • 2010: מדליית הזהב הגדולה להוקרה על שירות הרפובליקה האוסטרית[24]

לקריאה נוספת עריכה

  • "Finger Envy: A Glimpse into the Short Films of VALIE EXPORT." Article in Brights Lights Film Journal
  • Media Art Net contains a description of Facing a Family as well as a video clip from the piece
  • Valie Export in the Video Data Bank
  • Valie Export in the Imai – inter media art institute
  • Thomas Dreher on VALIE EXPORT and Peter Weibel: Multimedia feminist art. In: Artefactum Nr.46/December 1992-February 1993, p. 17-20
  • Thomas Dreher: VALIE EXPORT - Bild im Bild (PDF, ca. 13,8 MB). In: Kunst + Unterricht, Issue 106/October 1986, p. 56ff. Interpretation of an untitled photographic work (1981). In German
  • Valie Export in the Mediateca Media Art Space
  • Artist Biography and list of video works by VALIE EXPORT at Electronic Arts Intermix

קישורים חיצוניים עריכה

ויקישיתוף מדיה וקבצים בנושא [[commons:Category:{{#property:P373}}|ואלי אקספורט]] בוויקישיתוף

הערות שוליים עריכה

  1. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  2. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  3. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  4. ^ Margarete Lamb-Faffelberger. Out From The Shadows. (Riverside: Ariadne Press, 1997): 229.]
  5. ^ 1 2 3 Indiana, Gary. "Valie Export", ‘’ BOMB Magazine’’ Spring, 1982. Retrieved on 25 February, 2026
  6. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  7. ^ VALIE EXPORT | POMERANZ COLLECTION, pomeranz-collection.com
  8. ^ O'Reilly, Sally. "Valie Export." Art Monthly 280 (2004): 31-32. Art & Architecture Complete. Web. 12 Dec. 2016.
  9. ^ Eifler, Margret. "Valie Export's Iconography: Visual Quest For Subject Discourse." Modern Austrian Literature 29.1 (1996): 108-130. Academic Search Alumni Edition. Web. 12 Dec. 2016.
  10. ^ Harris, Jane. "Valie Export: Frau Export." Artext 70 (2000): 72-75. Art & Architecture Complete.Web. 12 Dec. 2016.
  11. ^ Tate.org
  12. ^ Bodytracks.org (archived 2013-02-12)
  13. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  14. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  15. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  16. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  17. ^ 1 2 3 שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  18. ^ Stiles, Kristine, and Peter Howard Selz. "Performance Art." Theories and Documents of Contemporary Art. 2nd ed. Berkeley, CA: U of California, 2012. 869. Print.
  19. ^ Stiles, Kristine, and Peter Howard Selz. "Performance Art." Theories and Documents of Contemporary Art. 2nd ed. Berkeley, CA: U of California, 2012. 870. Print.
  20. ^ VALIE EXPORT Syntagma, Videonale.20
  21. ^ 1 2 שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  22. ^ s. Mechtild Widrich: Location and dislocation – The media performances of VALIE EXPORT. (Auszug auf deepdyve.com)
  23. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
  24. ^ שגיאת לואה ביחידה יחידה:Citation/CS1/Configuration בשורה 1739<includeonly></includeonly>: attempt to index field '?' (a nil value).
אוחזר מתוך "https://www.yisraelpedia.com/index.php?title=ואלי_אקספורט&oldid=570503"